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作为已经看过《流浪蓝星》的浦澜先生,通过这个短短的开头,立马就看到了好几个信息。
();() 第一,木星上都是氢气,氢气是刘培强火箭的燃料,这为点燃木星提供了铺垫。
第二,韩子昂是刘启的唯一监护人,结合由邱怡橙扮演的韩朵朵躺在医院里的场景,点明了刘培强的家庭状况。
第三,刘培强要上太空执行任务,地下城要抽签,叙述了现在的大环境现状。
如此成熟的商业电影叙事开头,以及相当不错的画面效果,让浦澜先生放下心来。
说实话,他也很担心徐川把《流浪蓝星》这么好一个故事给拍坏了。要是徐川这部电影都拍的乱七八糟,那影响的可真不是徐川一个人。
届时本就信心不足的国产科幻电影产业,怕是要出问题的。
毕竟,徐川这么个在娱乐圈无往不利,有钱、有才华、又有关注度的人都拍不出一个好的科幻电影来,这对于其他想做科幻电影的人来说,是一个巨大的打击。
同样放下心来的还有赵康年,他也是第一次看这个电影。照理说他是可以提前看的,但考虑到浦澜先生点名要来看,所以他就息了提前看的心。
道理很简单,提前看的事情肯定瞒不住也不能瞒。届时万一领导问自己,这片子拍的怎么样,值不值得去看怎么办?
还是那句话,浦澜先生是看过的,所以对这个电影肯定是有自己的预期。这个预期赵康年摸不准,所以怎么回答都不对。
别到了最后,此行从浦澜先生自己打算来看电影的事情,变成自己推不推荐他来看的事情了,这纯属是给自己找事。
电影继续播放,《流浪蓝星1》的经典台词开始出现。
“最初,没有人在意这场灾难,这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一个城市的消失,直到这场灾难,和每个人息息相关……”
如果说《流浪地球》系列两部片子和其他科幻片有什么区别。那就是这个电影有一种“史诗感”。
这种史诗感来源于很多方面,首先肯定是因为大刘原著的基调就很有史诗感。
他写的无论是《流浪地球》还是《三体》。都是有一种史诗感的,看他的仿佛是在看一个真实发生的历史事件。
第二来源于郭帆拍摄的手法,这一点《流浪地球2》表现的尤为明显。
电影继续播放,刘启带着韩朵朵在地下城的戏份一一出现,地下城那个略显陌生的环境,出现的生活方式和文化却有一种扑面而来的熟悉感。
这让电影场景愈发的真实和有代入感起来。
等刘启和韩朵朵两个人成功的偷溜出去之后,更加科幻的场景开始出现,冰封的京城、极富工业感的大型运载车、行星发动机那个冲天的火柱。
让前排第一次看片子的宁开俊、李飞、吴芸菲三人都有些卸下了紧张,不自觉的沉浸了进去。
而且,他们比普通观众的沉浸感更强,震撼感也更强。因为此时他们不断在把眼前呈现的场景,与之前自己参与拍摄时期的场景进行反复对比。
越是对比,他们越是激动的无以复加。
越是对比,他们越是觉得这特效做的也太牛了。
其他第一次看到这个片子的剧组人员,此时的心情也差不多,要不是考虑到后面有一群大佬在。
现场喊“卧槽”“牛逼”的声音肯定是早就出现了。
也就是在大家都处于激动的心情的时候,《流浪蓝星》又一经典台词出现。
“韩子昂,高级驾驶员,京城第三区交通委提醒您,道路千万条,安全第一条,行车不规范,亲人两行泪。”
这个神台词一出,浦澜先生立马会心一笑,随后转过头对着徐川小声道:“这个提示语,书上似乎没写啊。”
“确实没写,当时拍摄的时候临时琢磨出来的。”徐川笑着点了点头。
不写就是为了让看了书的人在看电影的时候有点新鲜感。这种新鲜感就得从这种一定能留下印象,但又不影响剧情的地方找。
说完这些,徐川又主动补充道:“您看啊,其实刚刚很多镜头里有很多不同的宣传标语,这么做主要是想提高这个电影的真实感。”
“哈哈哈,挺不错。”浦澜先生听到这话立马就明白了徐川的意思。
毕竟宣传标语这种东西,无论是从心理学、传播学等等学科来讲,都不是某些人嘴里的“只会喊口号”面子功夫。
标语是有极强的实用性和实用意义的。一个好的宣传标语,能够让人在极短的时间内获取到足够的信息,从而达成某种共识,或者领悟到某种含义。
所以,无论是过去现在亦或者未来。无论是国内国外,“宣传语”一定会出现在生活中。千万别信什么国外不兴这一套,“嘿命贵”人家喊得震天响。
也就是在两人聊天的时候,《流浪蓝星》第一个真正的大场面开始出现。
只见镜头从刘启驾驶的那辆车开始上移,一个庞大的工地展现在大家的视线当中。
旋转着挖斗挖山的机械、装满了石头的大型运载车,其他各式各样工程机械一一亮相,让人目不暇接。
正当观众想要认真看看到底都有什么时候,画面开始变得雾蒙蒙起来,一秒后,视线再次明然清晰,大家这才发现,原来刚刚经过的雾蒙蒙是一片云。
而在云的上面,是一个喷涌着蓝色的冲天火柱的行星发动机。
();() 这个行星发动机的细节还未来得及多看,更多的行星发动机的火柱出现在画面里。
从那喷涌的火焰,能够感受到发动机带来的澎湃动力。也能感受到此时的蓝星,正在以什么样的速度前进着。
同样急速的,还有上升的镜头,下一秒,一个拖着气体小尾巴的蓝星呈现在所有人的视线当中。
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