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第二十八章 让人头皮发麻的荀大师求收藏求追读（第1页）

看程砚秋“找球”的动作，真的是赏心悦目，他已经完全的让你忽略了他的身材！

动作，表情，眼神，尤其是那翻飞的水袖，已经牢牢的吸引住了所有戏迷的眼神，也包括林牧！

在程砚秋的动作指导下，林牧的脑海中浮现出了在戏曲学院里老师们讲解的一些内容，顿时有种茅塞顿开的感觉！

由于林牧并非是程派弟子，所以对《锁麟囊》只是了解个皮毛，唱的也不多，而这一次看到程砚秋的表演，一下子就明白了这一段戏的精髓之所在！

要知道，程砚秋身上也是有真功夫所在的，所以身材有些臃肿，但是动作却一点都不拖沓！

尤其是几个蹲在地上左右找球的动作，轻巧的一点都不像是这個身材的人能够做出来的！

一个漂亮的古树盘根，蹲在地上直接一个三百六十度的转身，手中的水袖如同天女散花一样的打出，然后一抖手，水袖又快的收了回来，抓在手中！

这一番兔起鹘落的动作，自然是引得全场炸雷一般的叫好声四起！

林牧看的也是目瞪口呆，对程砚秋的崇拜之情也是溢于言表！

在林牧印象中，平日里只会拉着自己炫肘子的程砚秋真的是太厉害了！

这一段“找球”的演出虽然不长，但是连唱带表演，已经让台下的戏迷们十分的满足了！

说起程派的唱，喜欢的人是真喜欢，甚至他们觉得程派的唱才是天下第一，就连梅派都要甘拜下风！

但是，不喜欢的人，那是真的一点都接受不了，认为程派根本就不应该跟其他三位并列为四大名旦，因为他的唱法，根本就不是旦角的唱法！

确实，程派的唱腔十分的有特色，可以说不但在旦角中，就算是放在整个京剧界所有的行当中，那都是独树一帜的！

独特的音位置，独特的唱腔特点，主要就是因为程砚秋由于早年倒仓的缘故，声音天赋不如其他三位名旦，所以另辟蹊径，根据自己的声音特点，创出了独有的程派唱腔！

其实程派唱腔，可以说是成也程砚秋，败也程砚秋。

为什么这么说呢？

其实逻辑很简单！

就是因为程砚秋的唱腔太过于个性化了！

当今京剧界有一些流派的唱腔在当年火爆异常，丝毫不亚于什么四大名旦和四大须生，但是到了如今却罕有人听闻他们的存在！

原因就是因为这个流派的唱法太过于自我了！

基本上大部分的京剧流派，都是创始人根据自己的声音特征创造出来的，可以说只适合他这类声音天赋的人去唱。

所以，这也是很多流派找不到传人，或者传人根本无法达到创始人水准的根本原因！

就像武术一样，一门武术在传承下来的时候，越传承，后人就越觉得学的不对劲，明明这一拳这样打出去很不舒服啊，但是秘籍是这么写的，师父也是这么教的，没办法，只能硬着头皮去学了！

殊不知，这位弟子的胳膊要比当年创造这门功夫的老祖要短上一截，对于那位老祖来说，这一拳打出去的力道是舒服的，而后面学习这种功夫的人没有这位老祖那么长的胳膊，所以，学起来就十分的吃力，甚至于会伤到自己！

如今的不少程派传人由于声音天赋跟程祖相差太多，所以想要去学程祖的那种唱腔，总有一种画虎不成的感觉！

……

三位大师的表演，让现场的气氛彻底的达到了高潮。

荀慧生先生就是在这种状态下出场的！

京剧《挂画》，是花旦演员的基础戏，也是必修课。

这出折子戏虽然只有4o多分钟，但是短小精悍，唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步各方面都有严格的规范，里面包含了几乎所有花旦的基本功。

林牧的眼睛盯着荀慧生的脚下，果然，荀先生脚下穿着跷，而且还不是他明的改良跷，而是最原始的硬跷！

现在的京剧舞台上，一般穿的跷都是荀先生明的改良跷，也就是常说的“软跷”！

软跷并不需要深厚的基本功，顶多就是像女生的高跟鞋罢了，很快就能够适应！

而硬跷则不然，着力点只有前面那一小块，对于脚腕和脚趾的力量有很严格的要求，没有十年的基本功，别说穿着走路了，就连站都站不稳！

林牧看到放在戏台上的道具椅子，也是忍不住咧了咧嘴！

竟然是正儿八经的太师椅！

之前在青年团里，那两位小姐姐比拼跷功的时候，使用的椅子虽然也叫太师椅，但是椅子的扶手可以有两寸来宽，而且还是平的。

而现在戏台上的这把太师椅的扶手不但是圆的，而且还很细！

两者对比之下，简直不能放在一块比啊！

只见荀慧生轻轻一跃，先是站在了椅子的座儿上，拿起锤头，作势要往墙上钉钉子。

伴随着锣鼓声，荀先生的动作也是又轻巧，又顽皮的，一下一下的钉着钉子，眼神，表情，动作，无一不佳！

真的就像是一个天真烂漫的小姑娘一样！

钉完钉子之后，放下锤子，就要将画挂在上面！

结果，连续挂了三次，都没有能后挂上，气得他站在那里直跳脚，叉着小腰，那种气急败坏的样子，真的是让人想要笑！

结果，低头一看，计上心头。

只见荀先生轻轻一跃，竟然单脚直接就站在了太师椅的一个扶手上！

那个扶手的宽度还不到一寸，而荀先生就这么踩着硬跷，单脚站在了上面，身子一晃都不带晃的，仿佛就是站在了平地一样！

一瞬间，林牧感觉自己的鸡皮疙瘩全都炸了起来，浑身都有些木了！